泰坦尼克沉没百年 卡梅隆票房神话再发酵(5)

　　那么，制片方究竟有多难？据悉，2002年建立院线制后，影院、院线、制片三方曾极不合理地按1：1：1比例分账，直到2008年广电总局强制规定制片方不得低于43%，占尽资源便宜、旱涝保收的院线分成比例才降到15%以下。但即便按43%分账，制片方仍是“赔本赚吆喝”。以2008年官方公开数据为例，当年城市票房43.41亿元。“制片方可以按43%的分账比例拿到18.7亿元，接着是制片方在农村的版权收入，这块主要是国家的公益性投入，大约可以回收0.5亿元，然后是CCTV-6购买故事片的收购费用，电影频道大概可以创造近2亿元收入。”一位圈内打拼多年的制片人为记者算了一笔账。

　　“还有就是海外销售收入，每年我国能够售出海外版权的电影并不多。 ”数据显示，2008年国产电影有45部销往61个国家和地区，总收入25.28亿元。 “这25.28亿元海外收入是版权收入和票房收入两者相加计算得来的，其中大多数为海外发行商所有，国内的制片方能够从中分到的收入很少。 ”上述人士对记者解释道。

　　至于制片方理论上还可以从音像版权和网络版权销售中获得的费用，由于盗版的猖獗而收益颇微。以《画皮》为例，音像版权销售收入只有区区100万元。通过粗略计算，制片方的收入还不足以覆盖投资成本。

　　虽然目前尚未有一个权威机构公开过国内制片产业的投入产出效益数据，但以国家广电总局电影局2008年公布的每部影片平均制片成本500—600万元计算，当年406部影片的总成本约为24亿元。

　　相比之下，相当于连接制作发行方与终端市场的“神经中枢”的院线却掌控着巨大话语权。 “院线其实就相当于一个‘集团’概念，每条院线旗下囊括一些电影院，制片方每推出一部新片，都会找各大院线来参加试片会，如果院线觉得OK，再找电影院谈放映。 ”影评人小卫也这样对记者说，所有影院必须加盟某一院线才能获取放映资格，而片方又必须直接与院线洽谈票房分成。

　　扶持政策不给力

　　看上去切走另一大块“蛋糕”的电影院日子也很难捱，远不如零成本的院线逍遥自在。星美传媒集团董事长覃宏曾表示，影院为了拿地、拿项目，给房地产开发商的租金已经超过票房收入的20%，最高的甚至达到了25%。再加上电费、维护费、人工费、物业费用等，最终影院沦为为地产商打工的微利行业。

　　如果无法从体制根源上解决这种不合情理的盈利分成模式，就只能寄望于政府扶持政策。但记者注意到，与美国州政府对电影产业实际的优惠政策相比，国内政策更多停留在概念和框架的间接层面。资料显示，美国有43个州为电影制片提供了减税或退税的激励政策，如密苏里州为制片商提供了35%的当地制片开支的税收资助。分别有28个州、27个州和14个州提供雇工、住宿和公共财产使用资助。比如南卡罗莱纳州为制片商提供20%的支付当地雇工、替身演员工资的资助，制片商还可以获取30%的当地开支的现金偿付；在哥伦比亚特区，制片商可以取得制片开支10%的政府补助金，或获得100%的销售税或使用税。